在六十年代末，文化大革命的阴影逐渐退去，中国社会迎来了前所未有的开放和改革。艺术与设计领域也不例外，这一时期见证了一个重要的历史转折点——68设计师联盟的诞生。这个联盟由一群年轻、有才华且对传统美学持批判态度的人组成，他们致力于打破旧有的审美界限，开启了中国现代设计史上的新篇章。
首先，该联盟成员们主张“反对模仿西方”，而是要将东方哲学与现代艺术相结合。这一点体现在他们作品中的元素上，如简约化、平衡感强烈以及充满内涵。例如，在家具设计中，他们采用木材作为主要材料，不仅注重实用性，还追求自然之美和人体工学原则，这些都反映出他们对于传统与现代融合的探索。
其次，68设计师联盟鼓励成员们进行跨界合作，将不同的专业领域整合起来，以此来丰富艺术表现形式。在这种环境下，我们看到了图形设计、视觉沟通、产品工业等多个方面都得到了突破性的发展。此举不仅推动了各自领域技术创新，也促进了不同行业之间信息交流，有助于形成更加多元化和活跃的文化氛围。
再者，该联盟还提倡“科学精确”这一理念，对待每一个作品，都坚持严谨细致的手法，从而提升整个职业标准。不仅如此，它们也在不断地寻求新的材料使用方法、新颖手法，并将这些应用到实际工作中，使得科技与艺术紧密结合，为人们提供既符合功能又富有魅力的生活品质。
同时，68设计师联盟积极参与社会实践，将理论知识转化为实际行动。在这期间，一系列具有民族特色的建筑物开始出现，如北京奥林匹克体育中心等，它们不仅展现了当时国人的自信心，更是展示了一种全新的建筑语言，即以民族特色为基调，同时融入国际先进理念。
最后，该组织还深刻认识到教育工作对于培养后来的优秀人才至关重要，因此它们设立了一系列课程和讲座，以便向公众普及关于现代设计理念，以及如何通过简单的手法实现复杂效果。这无疑为国内外学生提供了解决问题的一种方式，让更多人接触并参与到这场文艺复兴运动中来。
总结来说，“68”这一代人物在中国历史上扮演着不可或缺的一角，而其中最显著的是他们对文化生活尤其是当时非常受欢迎的一个叫做“人民日报”的刊物进行革新。当年的《人民日报》面世后，其装潢风格及内容改善引起广泛关注，并迅速走红，这标志着一种新的时代精神已经悄然崭露头角，那就是追求质量、追求新颖，而不是单纯数量膨胀。这样的精神影响深远，不但改变了公众眼中的新闻媒体，也推动了整个社会文化观念的大变革，是一次真正意义上的文艺复兴运动。
